本篇介绍夕的隶书书法，以及一些隶书的书法特点对应的知识点，希望对大家有一定的帮助。
夕的隶书书法
今日咋们来进修&34;四个字的草书（左侧为草书，右侧为真书）
智永《真草千字文》部分
一开始的时候看&34;字
智永真草书珠
写法点拨
&34;字左边的&34;字旁实际上是&34;字旁，从上边智永的真抄写法也能看进去，本来汉字中带&34;字旁的字普遍都是&34;字旁，不过在偏旁中都不写最终一点（但在魏碑和隶书中偶见写点的情形）；&34;字旁的草书写法很简易，便是先写横折，再写中心短横（或许转一个圈，如赵孟頫），最终写提；右侧的&34;字草书写法是先写撇折，随后写竖钩，最终连写横.撇和反捺，如智永，或许连写成两横也能够，如祝允明
智永草书珠
赵孟頫草书珠
祝允明草书珠
底下看&34;字
智永真草书稱
写法点拨
&34;字旁的草书写法在前边讲&34;字时曾经讲过，撇和竖钩连成一笔，像写&34;形，钩上去以后连写两横；繁体写法&34;右侧的部-分在草书中，上边的撇画为了维持跟左侧最终一笔的连贯性，从左向右写成为一横，随后写左右两个点（或许连成一短横，如孙过庭），最终中心一竖通下去并顺时针转动出锋，代表残余部-分
智永草书稱
孙过庭草书稱
接下来看&34;字
智永真草书夜
写法点拨
&34;字要想写漂亮，上边的长横必需呈左低右高之势，这是由其字形构造决策的，因此在草书中第一笔由右上起笔向左下行笔，即化横为撇，以后写竖钩，随后写撇提并与右侧的&34;字连写，&34;字内里的点用一个圈代表（这是由上笔与下笔的地位和笔势决策的），最终写一位反捺
智永草书夜
怀素草书夜
赵孟頫草书夜
最终来看&34;字
智永真草书光
写法点拨
&34;字草书先写上边中心的短竖，随后写差不多两点，右点（短撇）与底下的横和长撇连为一笔，最终的竖弯钩在草书中一般都写成一位向上的左括号的形态；以上写法为大部分古时候书法家选用的笔顺，但也有一点点人先写上边的差不多两点，随后再写中心短竖的，如米芾
智永草书光
怀素草书光
米芾草书光
以上便是本期《草书千字文珠称夜光》的全部内容，假如喜好我的短文，迎接点赞.转发，也请关心我的头条号&34;，我会持续公布相干短文啦。
隶书的书法特点
挖掘隶书的内在美
——隶书选录《二十四诗品》中堂
创作感受
■高岩
祖国书协隶书委员会委员
青岛书协副XXX席
笔长锋毛笔
墨红星墨汁
纸白色生宣
砚平凡石砚
创作环-境工作室
高岩 隶书选录司空图《二十四诗品》中堂
在隶书进修历程中，我大体经验了三个阶段了。
第一阶段由一碑动手，专注摹仿进修阶段呀。我学隶书，初从《张迁碑》动手，多年来对《张迁碑》下了较大工夫举行摹仿钻研，可以或许控制《张迁碑》的笔法.结字及艺术特色，而且能熟练地背临和用于创作，算是能得《张迁碑》之形啦。
“书之妙道，神情为上”，神色是书法地步的表现，是书法由技入道的升华呀。而神情受许多原因影响，如用笔的节拍，墨色的转变，字的势态，通篇章法放置和作者的胸怀学，因此，这一个阶段，我在关乎作品神的详细原因上作了很多摸索啦。线条的品质是作品的支持，好的线条是圆浑.劲健.灵活的，是有生命力的，要使线条浑朴有力量，很主要的一点是篆籀笔法的活用呢。从清朝隶书我们邓石如.伊秉绶.吴昌硕的作品中，也能够感觉到隶从篆入呢。因而，我对篆书中的石鼓文.金文及清朝小篆都做了摹仿进修，美化线条的品质啦。另外，线条的富厚与器械有着太大的干系，笔砚尤为重要呀。我写隶书大字，多采用长锋毛笔，在学习和验证历程中，可以或许充足感觉到羊毫笔写的线条更富裕转变，特别在虚处的飞白成效上常有料想不到之趣拉。同时间，为了将隶书写得活泼自-然不致呆板，我也测试将行草的节拍融入到隶书的抄写中去，让不相联属的线条有贯穿之势，加强隶书的气韵啦。书法用墨切忌简单，要有真假.枯润.浓淡的转变，以至涨墨的使用，都是作品神情的重要环节，包世臣云“画法.字法，本于笔，成于墨，则墨法尤书艺一大主要已啦。”因而，我在墨法上作了很多测试，汉朝碑刻难以看见古时候的人的用墨之道，我从秦汉简帛书及清朝隶书作品中，也获得有利的依照，谋求笔与墨的珠联璧合拉。这一阶段，是对《张迁碑》由形似到神情的摸索阶段了。
第二阶段遍临诸碑.普遍打猎阶段啦。隶书名品不计其数，清朝王澍云“隶法以汉为极，每碑各出一奇，莫有同者”，两汉为咋们供应了批量的隶书碑刻，丰富多了。有雄壮一起如《张迁碑》《西狭颂》《鲜于璜碑》《郙阁颂》《衡方碑》等，有秀气正经一起如《曹全碑》《礼器碑》《孔宙碑》《乙瑛碑》《史晨碑》《张景碑》等，有纵逸一起如《石门颂》《杨淮表记》，乃至两汉的残碑和简帛书等，我对这一些隶书资本都做了摹仿进修呀。此阶段是对隶书体系梳理和普遍进修的阶段，经过这一阶段对区别风派隶书的摹仿，有了对隶书的全部理解，也拓宽了视线，富厚了技法了。
第三阶段融汇化合.表达思想.转变出新阶段了。书法艺术的创作除要拥有深挚的传统功力，还须要表现作者的精力意趣和审美寻求，书法要有法.有神，更要成心拉。意是书法的高地步，是书法的内在美，更偏重于精力的体现，是更高层次的书法审美拉。好的书家，其作品风派不-是一点都没有改变.如出一辙的，而是要能独出机杼.转变富厚，将所书和本人的感情有机地融为一体，创作出艺术风格与抄写内容相符合的作品呀。作者的精力感情与作品内容.意境协调一统，做成书与文合，这这个里面表现着作者的知识涵养.工夫累积.精力风姿和审美意趣啦。此阶段是在第二阶段根基上摸索融会甚至贯穿的阶段，不拘于一碑全家，不谋求牢固风派，随性所适，书焕文，抒发情感达意了。
这幅隶书作品选录唐司空图《二十四诗品》，原文写这个里面“豪迈篇”，又以行草书小字抄写“精力篇”了。此作意在谋求书法风派与抄写内容相一统，侧重表明1种精力气候，此作有《郙阁颂》《西狭颂》《大打通》《张迁碑》等的影子，而又有无详细到笔划和字形，侧重表明自我对隶书的领会，谋求1种自-然抄写的状况呢。书法有法，又无定法，从传统中找寻艺术纪律，完成豁然通达.转变出新是我勤奋的方位呀。
本篇文章为大家介绍的夕的隶书书法，以及隶书的书法特点对应的知识点，就到这里了，希望对各位有所帮助。
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