这篇本文主要讲解八仙表之“令”，关于所有的什么角大小都是相等的相关题，希望能对大家都有帮助。
|明清家具研究组|
在中国传统文化中，“等级”、“秩序”的本义是秩序，指的是礼仪规范。在乐器制造领域，词序通常与“标准”和“法规”等词同义。
纵观中国古代历史，追求秩序在乐器生产中被认为很重要。秩序不仅是社会结构的要素，也是工艺品生产的重要规则。
什么是订单？
《诗宗谷》曰“宾客初宴，左右齐。”
东汉经学家郑贤对此解释评论道“序中，后辈随后辈。”
可见，中国传统文化中“阶级”、“秩序”的本义是秩序，指的是礼仪。在乐器制造领域，词序通常与“标准”和“法规”等词同义。
八仙是一种实用艺术，其设计和制作遵循一定的规范和规则，体现工具生产的秩序要求，成为影响人的性格和精神状态的有效形式载体。
王世祥老师曾在《明代家具研究》中提出评价明代家具的16个类别，分别是“简洁、质朴、敦实、庄重、威严、圆润、富丽、典雅、秀美”。浓烈、柔和、空灵、精致、优雅、清新。”
八行图像是人们最常见、最常用的图像类型，其造型、结构、纹饰都遵循十六式的“朴素”、“素朴”的特点。
Hwanghwari3腿8齿桌子
正方形
《墨子》写道”子墨子曰世间之人，不宜有礼。即使有数百个工匠，也都有法度。数百种工艺，按规矩制成方、圆，直线、鳞片，都是用规矩制成的。水。做成了，竖着挂起来。虽然手法不熟练，但是这就是五法。熟练的人可以打它，运气不好的人打不了它，但如果不去管它，你就会好转。”
明代黄花梨雕塑龙八仙桌
自古以来，器皿的制作就不是随意的，任何器皿的制作都必须遵循严格的标准。孟子说“师徒之智，无规矩不成。”
方圆本身就有规则的含义。八仙桌的形状有严格的规范，方形形状的选择不是任意的，而是根据实用性和艺术性来选择。
清初黄花梨素身曲草纹长方桌
1平面的四个边都相等
《广韵养云》云“方，四方，正”。“方”一般代表四个方向，代表中正。八仙桌的垂直性在其形状上尤为明显。
八仙桌区别于其他桌子的特点之一是面板的四个侧面都是相同的，这种形状和结构是基于多种考虑。
首先是基于实用性的需要。
八胜桌是日常生活中常用的承重家具，衡量实用性最基本的标准就是承重，而其方形的造型让它能够在四面相同范围内最大限度地利用办公桌空间。
八佛桌的外观是为了配合一起用餐的风格而设计的，所以一起用餐时首先要考虑的是人们的座位和食物的分配。每当餐桌搬进来时，就餐时的人与人之间的距离、食物的分配、菜品都是一样的。
因此，空间利用最大化是八佛方体系出现的最基本要素。
其次，八根线从整体到各个部分的方形结构也是为了追求视觉平衡而确定的。
八仙塔在四个侧面下方有四个桌腿，桌腿多为方形或圆形，由木头制成，很少或没有装饰，使其看起来稳定坚固，并增加了四个桌腿之间的接触面积。腿和地面。由于桌腿之间的距离相同，所以每个桌腿上的受力是平衡的，非常稳定。
在八仙塔的使用和制作中，除了方板所体现的方板外，还采用牙板、颊托、扬声器、矮人、腿足、泥托等结构进行玩耍。加强八进制符号和加强八进制符号垂直度的作用。
Palsun桌整体采用方形形状以提供稳定性，并通过腿、帐篷、牙齿、泥撑等结构的处理来加强关节的刚性，以增加整体的不稳定感。已被删除。
2正面轴对称
桑佩尔认为“艺术不应该仅仅模仿自然，而应该利用它的规律。自然形态的基本规则是对称、平衡和方向性。”
对称结构通常围绕一个轴线，具有轴线的前、后、左、右方向，便于规划，因此在中国传统工具制造中经常使用。
由于八角形的四个边相同，从平面到立面的各个角度都具有明显的对称性，这种对称性增强了八角形在结构上和视觉上的平衡性和稳定性。
八线结构从各个方向看基本上呈“口”形，顶板的腿长略长于顶板的宽度，具有加宽顶板下方空间的作用，拉宽整体空间。桌子是直的，既符合家具使用的比例关系，又不失平衡、方正的视觉感受。
清代黄花四方桌，国立故宫博物院藏
八仙表的对称性体现在几个层面上。空间的对称与平衡、构件的对称与平衡、图案的对称变化与平衡、材料的对称变化与平衡等。
八仙塔的对称排列给人们提供了严格而规则的视觉体验，并通过反复同构，可以合而为一，达到完整性，影响人们的心理感受。
八佛台的对称结构完美地选择了平衡关系，使造型显得上下、左右对称，给人以安全、平衡、稳定、直角的心理感受。
这款八行桌严格按照形式对称规则加工而成，包括牙齿、勺子、卷草图案，通过前后左右的对称性为人们提供稳定、平衡的视觉体验。
明代黄花梨八仙桌藏，费城博物馆，美国
装饰图案除了装饰元素的对称外，还常常采用对称手法，通过连续的图案来表现上下左右对称的图案。
另外，八仙桌在选材时也注重木材的对称美，特别是在制作八仙桌的中央时，将一块厚木板切成两半，用在同一位置。有图案的美，但也有对称和不规则的美，里面有规则。八线表通过对称的图案达到视觉平衡，并加强八线表的垂直度。
清晨黄花里有腰带和方桌
可见，八仙桌方形、对称的造型会给人一种视觉上的平衡、稳定的感觉。
贡布里希在《秩序感》一书中指出，双边对称的结构会自发地产生一种“平衡感”。
阿恩海姆在《艺术与视觉感知》中讨论了艺术作品中的平衡题，当构成作品的各种元素之间的平衡对作品至关重要时，作品或物品的平衡是指各种力量相互抵消时的平衡。互相指出。指出。外出创造了一种身体平衡的状态，这反过来又为人类创造了视觉平衡，无论是身体上的还是视觉上的，“意味着其中包含的一切都达到了平衡状态。”当达到分布暂停状态时就会形成。”
阿恩海姆还讨论了对称性和形式简化给人们带来的愉悦感和高度的平衡感。关于正方形的对称性，他说“正方形不仅四个边的长度相同，而且到中心的距离也相同。这样一来，就只有两个方向垂直和垂直。”所有水平角的大小也相同，整体图看起来非常对称。34；
八仙桌的形状和结构平衡了四面八方的物理力量，从四面尺寸相同的面板到桌腿、面板和牙板稳定而坚固的相互渗透结构。面板的四个水平边或垂直方向的四个桌腿的长度和间距完美对称和和谐，使八行桌从任何角度看都是方形且稳定的平衡结构。
密封结构
“围合”是八仙台的主要结构特征。这种围城感一方面体现在八仙桌整体的方形造型上，另一方面也体现在面板、牙板、桌腿等不同的造型和装饰上。
1四面包围的封闭感
从八珍台面板来看，明清八珍台面板的制作普遍采用“存框、装板芯”的方法，采用四块规格相同的木板。形成一个方形框架。
这种结构的出现一方面加强了桌面的稳定性，另一方面也保护了核心材料。其中，垂直方向使用的木条称为“大边”，水平方向使用的木条称为“擦头”。
“大边”和“擦头”两端以45度角与肩榫连接，形成方形框架。在“大边”和“擦头”内部预先规划好小凹槽，将组装好的板芯的“舌簧”部分插入凹槽中，与木框架形成一个完整的平面。
这种用四个边缘固定面团中心的技术是工匠们有意识地选择的，以增加八行台的稳定性。由“大角”和“抹头”组成的方框和方板也形成了“刺身”形状，这些形状在视觉上构成了向中心的集体趋势。
同时，雨刷头与大边缘形成的肩部张力形成45度角，增加了桌面的可用面积，增加了平面内的视觉张力和推进力。
2结构装配的含义
除了面板和四角结构外，八佛台其他结构的组合和装饰也体现了集体性和向心围合的感觉。
它类似于Palbulsa桌子上常见的腰棱结构。带状的设置为无带状的八边形形式增添了多样性。在面板和牙板之间增加一条比面板稍窄的腰棱，不仅使八角桌显得比实际更高更直，而且提供了内部的收敛性和刚性。
同时，有的八仙桌桌腿之间的间隙与桌面的长度相匹配，腰部部分略有缩小，使得整个八仙桌的造型灵活多样，让原本简单的造型变得灵活多样。方形甚至略钝角的形状都显得轻盈一些，更加灵动。
八仙台的腿部形状除了腰部结构外还反映了围墙的特征。臂线上的腿大多呈内翻式马蹄形，分为直腿和曲腿，一般全部由直木或圆木制成。象鼻足、云头足、鹤腿足等。
这些脚饰和形状通常是向内卷曲或弯曲的，这种形状的选择也是为了配合八行桌的整体形状而确定的。
明代黄花梨卷草纹方桌
一方面，桌面和桌腿共同形成方正的直结构，另一方面，桌腿和桌脚加工成相对圆形的形状，增强了方与圆的变化和对比，使整体桌子结构饱满。液体变化；
另一方面，倒立的腿脚造型给人的感觉是四个桌腿微微向内收拢，使八行桌在视觉上更加紧凑、稳定，对人们的心理感受影响较大。
为了延长八线工作台的使用时间，有的八线工作台上装有支撑泥。支撑泥的作用不仅增加了八行桌的强度，而且与腿、脚结合形成其形状。形成一个具有完整框架的封闭空间。
此外，八仙堂中常见的落骨水、八旺水等结构构件不仅具有必要的实用功能，而且逐渐提供了装饰功能。纳瓜树与面板采用矮树连接，树中央的上部拱形营造出向桌面聚集的视觉效果，增加了桌面面板的稳定性。
霸王树的弧形条从桌腿向桌底倾斜，从侧面看形成“8”字形。Nakkukja、Bawangja等部件从桌子的四个侧面向中心聚集，形成视觉效果，使桌子的上部成为相对丰富的元素，并与底部的空白空间形成鲜明的对比。共同在四个侧面创建一个中央围墙。布景的和谐之美。
明代黄花单足鲅鱼弓壶方桌
总体而言，八条线的形式和结构具有一贯的主次和虚实的区分，并有与方圆不断衔接的对比变化，形成一种秩序。
当然，由于八仙经常被放置在私人住宅正厅的显着位置，而且用途广泛，所以八仙的造型一般都会简洁、大方，不会过于华丽，所以八仙表将保持原样。方正、稳重、简洁的特点赋予了八仙桌独特的魅力。
-结尾-
参考文献尹梅梅《八仙桌上的人文思考》
米洪斌《传统家具与中国文化》
沉勤《明代古典家具艺术史》
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